團扇是古老的納涼利器，起于秦漢，流行于宋朝，宋代的團扇畫更是充滿了文藝范兒，將繪畫與日常完美地結合在一起，給人們送去陣陣涼意。南宋有一幅團扇畫，很是另類，充滿了恐怖與詭異色彩，令人脊背發涼，名叫《骷髏幻戲圖》，出自南宋畫家李嵩之手，現保存于故宮博物院。

先來看看這幅畫，畫的中央是一個席地而坐的大骷髏，用懸絲掛著一個小骷髏，吸引著對面的一個小孩兒。畫的左下方畫著草席、雨傘等日常物品，很像是在街頭流浪賣藝的貨郎擔子。大骷髏的身后，一個盤坐著的婦人，懷抱吃奶的嬰兒，有人猜測是他的妻子。再看被小骷髏吸引的小孩子，身后是伸出雙手的母親，似乎擔心孩子會遇到什么危險。如果是街頭賣藝的藝人，手里的小骷髏還可以理解，那為何操縱小骷髏的不是藝人，而是一個大骷髏呢？

元代畫家黃公望曾收藏此畫，并在背面題詞《醉中天》：“沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。傀儡兒還將絲線抽……”很顯然，黃公望將大骷髏理解為一個浪跡天涯、風餐露宿，餓到皮包骨頭的街頭藝人。但仔細觀察一下就會發現，大骷髏所穿的衣服，織造很是考究，薄紗透明，跟馬王堆素紗禪衣有一拼。而且身后的婦人也是透著一股雍容富貴之氣，對襟抹胸打扮，發髻梳得一絲不茍，頭插珠花還帶耳環，哪里有貧窮人家的一絲痕跡？!

那畫者究竟想表達什么呢？再來看看右邊，地上的小孩子在小骷髏的召喚下，抬頭、伸出右手，正準備去抓摸小骷髏。身后的少婦，看起來衣著也十分考究，伸出雙手，作阻攔狀，顯示出對小孩的擔憂。整幅畫，左邊的大骷髏對右邊的婦人，小骷髏對小孩子，一大一小，一生一死，給人強烈的對比感。而令人毛骨悚然的是，整幅畫人物的臉上，都帶著一種安詳的微笑，充滿著一種和諧、祥和的氛圍，那名伸手阻攔的婦人，在面對骷髏時看不出任何驚恐的神情。所以也有人猜測這是畫者表達對生與死的思考，看似寫實，其實寫意，是繪畫的高級表現形式。

還有人根據畫名“幻戲圖”做出猜測，認為這幅畫的主角是左邊抱孩子的婦女，她可能太思念去世的丈夫，就幻想出丈夫鼓搗傀儡戲逗孩子的情景，而右邊的母子也是幻想出來的。李嵩究竟想表達什么呢？后世眾說紛壇，至今無人能真正看懂。